«Невеста!» ОБЗОР Джесси Бакли взяла на себя великолепный визуально фильм, но он задушен излишеством, тональной путаницей и сценарием, который не знает, чего хочет.
Джесси Бакли — главная причина, по которой фильм стоит посмотреть
Позвольте мне сказать прямо: Джесси Бакли мастерски играет. Не на уровне разрушительного, идеально выверенного и гораздо более глубокого, чем Хэмнетгде у нее тоже был гораздо более щедрый драматический материал, но и здесь она очень хороша. На самом деле, нужно быть слепым, чтобы не увидеть, насколько хорошо играет Джесси Бакли. Зажимы!. Фильм требует от нее многого: быть Идой, быть Невестой, нести в себе призрак Мэри Шелли, менять регистры, тона, импульсы, акценты, настроения и интенсивности почти от сцены к сцене. И все это она делает с впечатляющим физическим и голосовым контролем, даже когда сценарий бросает ее в противоречивые направления. То, что это не всегда срабатывает, не ее дело. Речь идет о фильме.
У ее персонажа есть те вербальные и физические тики, которые Бакли выполняет с точностью, не превращая все в дешевый трюк. Даже когда фильм рискует сделать этот компонент слишком ярким и искусственным, ему удается сохранить ощущение неупорядоченного тела, фрагментированного разума и идентичности в процессе реконструкции. Бакли играет не просто странное, но и замешательство, гнев, сексуальность, уязвимость и ощущение, что персонаж пытается изобрести для себя новое существование. Другими словами, именно там, где сценарий схематичен, она вносит жизнь.
Более того, Бакли обладает тем редким свойством электризовать экран, даже когда фильм вокруг нее колеблется. Ее выступление – это тот вид выступления, который доминирует в дискуссиях после показа именно потому, что его невозможно игнорировать. В фильме, который, кажется, построен на неравномерных импульсах и брошенных идеях, Джесси Бакли — единственная, кто, кажется, точно знает, какого монстра она хочет сыграть. И играет он это превосходно.
Визуальный праздник с хорошей музыкой и сценарием, который все саботирует
Если бы мне пришлось судить Зажимы! строго по имиджу и атмосфере, я был бы гораздо мягче. Фильм выглядит очень хорошо. Лоуренс Шер создает насыщенные, плотные, темные кадры с грязной чувственностью и настоящей готической элегантностью. Декорации, костюмы, грим, освещение и то, как стилизованный Чикаго становится пространством лихорадки, декаданса и кошмаров, — все это часть того, что делает фильм более успешным. Это тот художественный фильм, из которого можно извлечь десятки запоминающихся образов, даже если вы уже не помните, почему персонажи были там или почему они отреагировали именно так.
И музыка Хильдур Гуднадоттир очень помогает. Это не решает структурных проблем, но усиливает напряжение, придает вес моментам, которые в противном случае были бы потрачены впустую, и хорошо дополняет эстетику этого мира. Это эффектный и вдохновляющий саундтрек, так же как и фильм в целом имеет четкую визуальную индивидуальность. Но визуальная индивидуальность не может заменить драматическую архитектуру. Вы можете увидеть самые красивые готические руины в кино года и при этом оставаться руинами, если история рухнет под собственной тяжестью.
В этом заключается большая проблема фильма: сценарий, кажется, убежден, что его достаточно, чтобы собрать воедино большие идеи и сильные образы. Это не. Сцены кажутся торопливыми, отношения торопятся вперед, некоторые нити кажутся заброшенными, другие появляются и исчезают без воздействия, а эмоциональные изменения не успевают урегулироваться. Я совершенно не сопереживала героям, хотя фильм постоянно просит эмоционально вложиться в них. По идее, в истории Фрэнка и Невесты должно быть что-то трагическое, нежное и чудовищное в равной мере. На практике все настолько многолюдно и демонстративно, что эмоция остается на поверхности.
По сути, это мешанина идей, которую фильм не может выдержать последовательно, бессвязный опыт, хаотичный тон, отсутствие повествовательной дисциплины и ощущение тематической мешанины. И да, это правильное слово. Зажимы! это смесь жанров: триллер, драма, готический ужас, сатира, мелодрама, фильм о побеге, бессмысленный феминистский манифест, гангстерский фильм и лагерное шоу. В гибридизации нет ничего плохого, наоборот. Но здесь смесь производит не аромат, а путаницу. Фильм не течет; он сталкивается с собственными изменениями высоты звука.
Кристиан Бэйл сильно разочаровывает, и сравнение с Франкенштейном Netflix не идет ему на пользу.
Кристиан Бэйл мне очень нравился в других фильмах, поэтому здесь разочарование сильнее. В Боец это было необычно, в Американский психопат это было гипнотически, в Престиж в нем была утонченность и тайна, и в Форд против Феррари был одним из величайших эмоциональных драйверов фильма. Именно потому, что вы знаете, как много он может, его выступление от Зажимы! это поражает еще хуже: для меня это ужасно. Ужасно сыграно. Я не говорю, что в том, что он делает, нет никакой физической работы или намерения, но все кажется либо слишком рассчитанным, либо совершенно не гармонирующим, не создавая живого персонажа. Вместо трагедии вы получаете картину. Вместо страданий вы получаете манерность.
Парадокс в том, что некоторые зрители могут отнестись к этому более снисходительно, но именно здесь вы можете увидеть, насколько фильм вызывает разногласия. Я явно принадлежу к числу тех, кто ему ни на секунду не поверил. Не потому, что роль невозможна, а потому, что фильм не дает ему ясной эмоциональной опоры, и он восполняет ее не внутренней правдой, а внешней композицией.
И сравнение с Франкенштейн на Netflix, режиссер Гильермо дель Торо, неизбежен и не благоприятен для Зажимы!. Фильм дель Торо был намного лучше, более связным и уверенным в своей режиссуре. Где Зажимы! это похоже на коллаж импульсов, Франкенштейн у него более четкая драматическая линия, и он лучше знает, что хочет сказать о чудовищности, идентичности и страдании. Что касается этого фильма, Зажимы! оно кажется более шумным, беспорядочным и гораздо менее уверенным в том, что оно говорит о любви и инаковости. Там, где дель Торо сочиняет элегию, Джилленхол представляет острый коллаж.
Может быть, поэтому реакция на Зажимы! было так холодно. Это не фильм без идей и индивидуальности, но это фильм, который растрачивает свою энергию. Амбиции терпят неудачу, когда аудитория не сопереживает, когда история не дышит и когда только один или два компонента действительно работают последовательно. Результат остается скорее курьезом, чем по-настоящему успешным фильмом.
С моей точки зрения, Зажимы! он пошел примерно по той же линии, что и пошел, и Джокер 2фильм который мне совершенно не понравился, это после того как я полюбила первую часть. У него такие же чрезмерные амбиции, та же склонность принимать эксцентричность за глубину и та же неспособность превратить большие намерения в настоящие эмоции. Разница в том, что Зажимы! в его ДНК меньше музыкальности, что делает его местами более терпимым. В остальном ощущение остается прежним: фильм, который хочет показаться смелым и особенным, но в итоге получается довольно утомительным и несбалансированным.
В заключение, Зажимы! это не полная катастрофа, потому что в нем слишком много визуальной силы и слишком много Джесси Бакли, чтобы его можно было полностью игнорировать. Но этот фильм терпит неудачу именно в самой важной области: сценарии, темпе, построении отношений и эмоциональной последовательности. Джесси Бакли превосходна и значительно улучшает материал; образ очень хороший, готический и тщательно составленный; музыка работает; но я не сочувствовал персонажам, я чувствовал, что сцены спешат, и у меня сложилось впечатление, что фильм хочет быть десятью вещами одновременно и не может быть полностью ни одним из них. Стоит посмотреть ради Бакли и эстетики. Однако как фильм он далеко не соответствует тому, что обещает.
