ОБЗОР «Black Phone 2», своего рода «Кошмар на улице Вязов» на ритмы Pink Floyd. Почему я увидел Фредди Крюгера, а не «Граббера»?

«Черный телефон 2» — это упражнение в психологическом терроре и ретро-эстетике, где декорациями становится травма. Упражнение, которое не помогло.

Black Phone 2 – когда ностальгия по классическим ужасам поглощает оригинальность

я ждал Черный телефон 2 с нетерпением, который трудно скрыть. Его первый фильм Скотт Дерриксонвыпущенный в 2022 году, показался мне одной из самых умных реинтерпретаций современного жанра ужасов — хорошо продуманной смесью соцреализма, психологического напряжения и сверхъестественного. Итан Хоукв своей роли Граббербыл абсолютно притягателен: персонаж, которому молчанием и присутствием удалось вызвать искренний страх, не впадая при этом в гротеск. Вот почему, когда я вошел в кинотеатр на Черный телефон 2Я надеялся найти того же загадочного антагониста, того же Дерриксона, обеспокоенного травмами, детством и жестокостью, скрытыми в пригородах. Вместо этого я оказался в точной копии Вселенной. Кошмар на улице Вязовлишенный собственной идентичности.

От психологического триллера до стилизации ужасов

Если Черный телефон это была история жестокого обращения и стойкости, скрытая в стильной упаковке ужасов. Черный телефон 2 он, кажется, отказался от всякой тонкости. Хотя сценарий снова подписан К. Роберт Каргиллпостоянного соратника Дерриксона, фильм движется в предсказуемом направлении, предавая свою собственную эстетику.

То, что в первом фильме было закрытым, клаустрофобным и безмолвным миром, здесь становится перегруженным визуальным зрелищем. Реалистичная атмосфера пригорода 70-х сменяется чередой мрачных снов, галлюцинаций и возвращений из мертвых, которые слишком много привносят с эстетикой Фредди Крюгер.

Очевидно, влияние сериала Кошмар на улице Вязов само по себе это неплохо — современный ужастик все-таки живет диалогом с классикой жанра. Но в Черный телефон 2все становится настолько прозрачно, что невозможно не почувствовать, будто смотришь непритязательный ремейк.

Кошмарные эпизоды, искаженные декорации и даже динамика между жертвами и преступником кажутся прямо из его пьесы. Уэс Крэйвенно без той иронии или того метакомментария, который они сделали из Фредди культовый монстр. Граббер таким образом, он теряет всякую тайну — он превращается в тень без мотивации, в отголосок более известного злодея.

Итан Хоук под маской путаного письма

Что меня больше всего расстроило в Черный телефон 2 дело не обязательно в отсутствии оригинальности, а в том, как фильм растрачивает свой талант Итан Хоук. В первом фильме актеру удалось создать персонажа, функционирующего на двух уровнях: преступника и символа коллективного страха. Во втором, Граббер возвращается в вынужденной, почти призрачной форме, как присутствие, преследующее сны живых – точно так же, как Фредди Крюгер.

Хоук играет безупречно, но сценарий не оставляет ему места для нюансов. Маска больше не скрывает травму или безумие, а лишь повторяет жесты и линии, напоминающие оригинальный фильм.

Вместо, Черный телефон 2 выдвигает на первый план слабо очерченные характеры, правильно, но неубедительно истолкованные Мейсон Темз (вернулся как Финни) и Мадлен МакГроу (Гвен). Отношения между ними, которые в первом фильме пульсировали любовью и отчаянием, здесь становятся схематичными, поводом возобновить тему «отважного ребенка, бросающего вызов смерти».

Похоже, режиссера больше интересуют визуальные эффекты и захватывающие сцены ужасов, чем психологическое развитие. Есть сцены, где Хоук повторяет свою роль, просто чтобы увидеть Граббер превратившись в кошмарный символ, лишенный всякого человеческого измерения. Что-то вроде «Воплощения Фредди», но без мрачного юмора и извращенной харизмы оригинала.

Атмосферный ужас исчезает под фоновым шумом.

Визуально фильм безупречен: Дерриксон умеет использовать пространство, как создавать напряжение посредством цвета и фрагментарного монтажа. Но эстетика больше не служит эмоциям, а только шоку. Что в первом фильме было медленно горящий ужаспостроенный на психологическом напряжении, в Черный телефон 2 это становится каруселью предсказуемых страхов.

Сцена со звонящим телефоном, некогда символом связи между мирами, использована здесь бесчисленное количество раз до изнеможения. Из метафоры травмы и вины мы получаем простой сценический трюк. Общий тон меняется от самоанализа к зрелищу. Дерриксон, кажется, хочет конкурировать с эстетикой Колдовство или Коварныйно теряет то самое чувство искреннего беспокойства, которое раньше Черный телефон особенный.

Однако бывают моменты, когда режиссеру удается вернуться к той чувствительности, которая его сформировала: короткий эпизод, в котором Финни возвращается в дом своего детства, дискуссия между братьями, напоминающая о человечности первого фильма. Но эти фрагменты быстро заглушаются лавиной звуковых эффектов и визуальных эффектов, не оставляющих места эмоциям.

Заключение

Черный телефон 2 это продолжение, которое могло бы углубить темную вселенную первого фильма, но вместо этого упрощает ее до карикатурности.
Это технически правильный фильм, поддерживаемый насыщенным саундтреком и насыщенными визуальными эффектами. Бретт Юткевично без души, которая сделала оригинал маленькой современной классикой.

Для фаната Итана Хоука, как и для меня, этот фильм — двойное разочарование: актер старается изо всех сил, но оказывается в ловушке истории, которая ему больше не служит. Я хотел бы увидеть его снова Грабберне на одном Фредди Крюгер перерабатываемый, несложный. У Дерриксона появился шанс продолжить историю страха, вины и освобождения. Вместо этого он решил перенести нас в плохо написанный сон, в котором бессвязно смешиваются реальность и фантастическое.

в конце, Черный телефон 2 это звучит не как звонок из потустороннего мира, а как усталое эхо фильма, который должен был остаться единственным – спасенным, по иронии судьбы, только звуковыми тенями группы, которая всегда знала, как превратить страх и отчуждение в искусство: Пинк Флойд.