ОБЗОР «Очень странные дела» 5-го сезона «Правая сторона» — это большой финал, которого вы ждали на Netflix, с небольшой трещиной

Я подошел к концу «Очень странных дел» со странным ощущением: «Все кончено, все кончено». Не только потому, что восьмая серия «Правая сторона вверх» длинна, как фильм, и приобретает статус события, но и потому, что она навсегда завершает десятилетие привязанности. Это финал, который вы уже носите в себе еще до того, как начнете играть: вы знаете, что будет больно, вы знаете, что это будет здорово, и в каком-то уголке своего разума вы боитесь, что это будет слишком.

Что меня приятно удивило, так это то, что серия не пытается быть «умнее» сериала. Он не отказывается от своей личности, чтобы в одночасье показаться зрелым. Братья Даффер (Мэтт и Росс) вместе с продюсерами Шоном Леви и Дэном Коэном представляют масштабный финал, очень хорошо контролируемый по эмоциям, с достаточным количеством тихих моментов, чтобы дышать между кадрами. Это похоже на продуманный нервный финал, но также и на заботу о персонажах, а не только на мифологию перевернутого мира.

Если вы хотите узнать, что я думаю обо всех сериях пятого сезона, вы можете прочитать здесь и здесь.

Концовка, построенная как художественный фильм, а не «еще один эпизод».

Первое, что бросается в глаза в «The Rightside Up», — это размер. Все больше: кадры, пространство, количество персонажей в один момент, скорость, с которой они пересекают разные фронты. Это своего рода «телевизионный блокбастер», который немногие шоу могут выдержать, не превратившись в хаос. Здесь по большей части этого не происходит. Вы всегда понимаете, где находитесь, ставки на сцене, почему это важно и чего это стоит.

Что мне понравилось еще больше, так это то, что серия сохраняет свой человеческий «пульс». Вместо того, чтобы просто набор стандартных деталей, он продолжает напоминать вам, что Хокинс на самом деле является маленьким городком, полным людей, раздираемых страхом, виной и потерей. На фоне апокалипсиса сериал на Netflix позволяет себе сидеть на взглядах, молчании и жестах. Это редкая уверенность: осознание того, что после визуальных эффектов, огня, пыли и монстров больше всего захватывает лицо актера в целом.

Актеры и персонажи: кто эмоционально поражает в последнем акте

Милли Бобби Браун (Одиннадцать) несет финал на своих плечах, не изображая при этом «величия». В том, как он принимает решения, он чувствует почти физическую хрупкость, как будто каждый выбор напрягает его тело, а не только разум. Мне понравилось, что к Одиннадцати относятся не как к идеальному оружию, а как к девочке, выросшей на войне, о которой она не просила. Если финал сработает, он сработает и потому, что Милли играет не в непобедимости, а в цене.

С другой стороны, Джейми Кэмпбелл Бауэр (Векна/Генри Крил) остается одним из лучших антагонистов последних лет именно потому, что он не «крутой», а в прямом смысле отвратительный. В конце концов, вы ощущаете его не как босса видеоигр, а как силу, которая развращает и охотится именно на уязвимые места людей. А когда сериал ставит его лицом к лицу с теми, кого он травмировал, напряжение становится реальным: это не просто борьба, это противостояние со злом, которое охватило ваше детство.

Но этот эпизод еще и о банде, о временной семье, которая образовалась со временем. У Финна Вулфарда (Майк) наконец-то есть моменты, которые выводят его из «мальчика в группе» и превращают в зрелого человека, не выглядя принужденным. Ной Шнапп (Уилл) получает некоторую эмоциональную завершенность, которая касается не только «сюжета», но и личности и страха, чувства, когда ты всегда чувствуешь себя немного вне группы, даже когда тебя любили. Гейтен Матараццо (Дастин) остается эмоциональным связующим звеном, а Джо Кири (Стив) завершает свое путешествие с тем сочетанием иронии и преданности, которое сделало его феноменальным персонажем.

И да, мне было очень интересно, что они делают с Максом (Сэди Синк) и Лукасом (Калеб Маклафлин) после травм в предыдущем сезоне. Не вдаваясь в подробности, чтобы испортить вам сюрпризы, могу сказать, что финал относится к ним с уважением: раны не «рассасывает» за две минуты, но и не оставляет их висеть. В сериале, который всегда балансирует между ужасом и взрослением, тот факт, что он не имитирует исцеление, кажется мне победой.

Режиссура, образ и музыка: когда ностальгия становится оружием, а не украшением

Режиссерская работа братьев Даффер здесь очень «кинематографична»: много движений камеры, создающих масштаб, но и достаточно статичных, почти интимных кадров, когда эмоции должны проникнуть под кожу. Чувствуется опыт, полученный в 4 сезоне и предыдущих томах 5 сезона: им больше не нужно доказывать, что они могут выступать, теперь они используют это как язык, а не как упражнение.

Визуально этот эпизод делает что-то сложное: он показывает вам достаточно кошмара, чтобы напугать вас, но не настолько, чтобы он стал монотонным. «Перевернутый» снят с грязной четкостью, а спецэффекты, по большому счету, безупречны. Если в первом томе цифровое омоложение в некоторых флешбеках выбивало меня из ритма, то здесь акцент падает на интеграцию миров и масштаб противостояния, а результат гораздо более однородный. Ощущение «огромного производства» достигается не только за счет денег, но и за счет дисциплины.

А музыка… музыка — это именно тот эмоциональный триггер, который заставил «Очень странные дела» культурно взорваться начиная с первого сезона. Финал знает, когда подтолкнуть ностальгию, а когда заткнуться. Бывают случаи, когда песня запоминает сцену, но вы не чувствуете, что она может стать «вирусной». Это скорее своего рода полный круг: сериал, превративший старые песни в поп-события, позволяет себе последний музыкальный жест в знак приветствия всему, что было.

Структура и темп: почему эпизод запоминается, даже когда он перескакивает между цепочками

Эпизод имеет структуру, опасно играющую с вниманием: оно скачет между группами, между пространствами, между типами напряжения. В более слабых руках это означало бы усталость. Здесь вместо этого вы чувствуете, что каждый «фронт» имеет разную температуру: один — чистая паника, другой — жертва, третий — личная боль, третий — разрешение отношений. Вместо повторения это становится похоже на концерт, где каждая пьеса меняет темп.

Мне понравилось, что финал не чурался последствий. «Очень странные дела» всегда имели тенденцию быть щедрыми по отношению к персонажам, предоставляя им возможность сбежать в последнюю минуту. Теперь, даже если сериал Netflix не становится нигилистическим, он признает, что такая большая война оставляет шрамы. И именно это делает катарсис реальным: вы не выигрываете «бесплатно».

Кроме того, то, как заканчивается идея сериала, для меня одно из лучших. Без морализаторства, финал ясно дает понять: это приключение было о дружбе и смелости поддержать кого-то, когда мир рушится. Если вы зашли в «Очень странные дела» за монстрами, вы уйдете с историей о людях.

Недостаток: эпилог слишком длинный и фрагментирует финальный удар.

Теперь то, что меня беспокоит: последний акт, после того как главный конфликт исчерпал свою энергию, слишком сильно настаивает на «еще одном прощании». Я понимаю намерение. После многих лет привязанности хочется посидеть с персонажами, увидеть, как они дышат, увидеть, как они живут. Проблема в том, что есть момент, когда эмоцию нужно было отбросить, как гильотину, — чисто, окончательно, — и в эпизоде ​​добавляются несколько минут, которые ослабляют воздействие.

Это не недостаток, который портит концовку, но этого достаточно, чтобы почувствовать это, особенно если вы тот зритель, который предпочитает более острые финалы. Вместо того, чтобы оставить идеально тугой узел, вы оставляете его с тугим узлом, а затем еще две петли веревки. Это красиво, но менее мощно, чем могло бы быть.

Парадоксально, но именно потому, что серия настолько хороша, это замечаешь яснее. Когда у тебя есть два часа контроля и интенсивности, каждая дополнительная минута становится заметной. Если бы из эпилога вырезали 10–15 минут, я думаю, у «Правой стороны вверх» получился бы почти безупречный финальный кадр.

Вердикт: «Очень странные дела» заканчиваются хорошо, с душой, а не просто фейерверком.

Несмотря на небольшую разницу в темпе, финал «Очень странных дел» заслуживает статуса события. Это финал, который не выдает персонажей, не высмеивает эмоции и не попадает в ловушку «шок за шоком». Он большой, да. Но он в хорошем смысле большой: как история, которая выросла вместе со своей аудиторией и наконец позволяет себе стать полноценным фильмом.

Если хотите ощутить это как следует, устройте вечер как в кинотеатре: выключите свет, отложите телефон, хороший звук и заходите в него, не торопясь. Не «поедайте» его. Живите этим. В этом финале есть своего рода меланхолия, которая медленно наступает после финальных титров и настигает вас только тогда, когда вы выключаете экран.

И когда вам захочется вернуться в первый сезон, снова увидеть велосипеды, рации, подвал и игральные кости… примите, что это, пожалуй, величайший триумф сериала: не то, что он изобрел запоминающихся монстров, но то, что благодаря ему ваша дружба на мгновение показалась настоящей сверхсилой.